电影美学|一款叫做韦斯·安德森的设计模板

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从《月升王国》到《布达佩斯大饭店》,再到《犬之岛》,全才型导演韦斯·安德森用那些设计师看了都要收藏的色彩搭配和永远治愈强迫症的摄影构图,在电影美学上留下了独特的个人签名。

电影美学|一款叫做韦斯·安德斯的设计模板

这个夏天,他带着第十部掌镜电影《法兰西特派》回来了。这部电影的视觉设计、摄影、服装和配乐等团队是导演合作多年的老搭档了,看过预告片的网友们也都表示:嗯~这很韦斯·安德森。

电影美学|一款叫做韦斯·安德斯的设计模板

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其实不仅电影拍摄带有强烈的个人风格,韦斯·安德森为H&M、Prada拍摄的广告中也是这样。色彩、构图是韦斯·安德森建构电影符号的手法,再加上叙事手法和空间调度等元素结合成了独特的个人风格,让每一帧画面都能截图做成电影海报。

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  • 完美的对称构图

 

一般来说,电影教材并不鼓励非常完美的对称构图,这样会让影像看起来不自然,很刻意。不过或许是受到了斯坦利·库布里克(同样以对称构图闻名)的影响,追求完美的对称效果,对于韦斯·安德森的电影创作来说日趋重要。

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御用摄影师罗伯特·约曼在访谈中提到,为了保证对称精准,会用卷尺测量距离,以此让摄影机在墙面的正中间。其实对称有对称的好处,这样的构图既能凸显主体,也能顾及背景。《法兰西特派》中的旧电影院采用了严谨的对称构图,角色站位非常耐人寻味。

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另外,不知道你发现了没有?他也很喜欢俯拍角度,专门用一个镜头俯拍一本书、一卷信或者一个烟灰缸之类的。

 

  • 和谐的色彩搭配

 

韦斯·安德森喜欢用色调和色彩来表现电影的年代感,在《布达佩斯大饭店》中,表现1930年至1960年代时用色非常大胆,如明亮、鲜艳、颇具复古感的黄色、金色和绿色等;表现1980年代时用色较为保守,多是饱和度低的色彩。

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虽然新片《法兰西特派》预告片中不少画面都是黑白色,但仍然能看到美术组对色彩美学的极致追求,连书本和便签的色彩搭配也考虑到了。低饱和度色彩交错,让人感到乱中有序,彷佛置身于60年代的复古小店中。

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  • 精致的布局设计

 

韦斯·安德森喜欢在电影中设计支线,最终这些故事都会巧妙串接起来,还喜欢玩点隐喻。这样一来,电影中就会有许多值得细细探究的细节。尤其,韦斯·安德森这个人对场景布局要求很高,特别适合一些喜欢把画面放大后观察的电影爱好者。下图是电影《了不起的狐狸爸爸》中的一个细节,你能找出来吗?

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这种传统也延续到了电影主视觉海报的设计上,大部分都是神秘的、平静的群像海报。《布达佩斯大饭店》海报中每个人物的位置、服装和神情都是有安排的。

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《法兰西特派》的海报由西班牙插画师Javi Aznarez操刀,可以清楚地看见角色的面貌和动作,其整体风格也符合《纽约客》上世纪五十年代的插画封面。

 

  • 豪华的阵容团队

 

韦斯·安德森喜欢用幽默荒诞的风格讲述悲剧故事,奇幻华丽的风格受到许多影迷的喜爱。就算你不喜欢他的电影风格,也会因为其中的某一位演员而多看一眼。

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在韦斯·安德森的电影中,阵容往往十分豪华,也常有眼熟的演员,比如爱德华·诺顿、蒂尔达·斯文顿、西尔莎·罗南等。这些演员也都出现在了新电影《法兰西特派》中。奥斯卡最佳男主提名者 “甜茶”蒂莫西·柴勒梅德以及《三块广告牌》主演弗兰西斯·麦克多蒙德也加盟了此片。

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安德森的电影风格强烈,深受人们喜爱,连马丁斯科·塞斯也对其称赞有加,夸他拥有非比寻常的天赋。然而,安德森强调他并不是想要树立风格,而是无法控制自己不这么做。他认为在还没有确定自己的喜好之前,绝对不要把自己困在风格的框架中。这条规则不仅适用于电影人,对于设计师来说也是这样。

 

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